設計師充分滿足了這些要求。在整體安排上突出了簡潔和現(xiàn)代，“況且，這么小的房間做純中式的設計并不好看，中國文化太博大，我們的出發(fā)點不就是在傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)新嗎?所以，在現(xiàn)代的設計中加入最和諧的中式符號是最節(jié)省費用也最出效果的。于是，中式元素與極簡元素在這個房間中被充分攪拌，并達到和諧。中式符號隨處可見卻沒有喧賓奪主，起到了穿針引線、畫龍點睛的作用。設計師對2008年的北京、2008年的中國抱有一種時尚、力量的態(tài)度，這種態(tài)度被感性地在設計中得到沿用。

　　這種感性隨處可見：折扇的屏風被披上了純白色的外衣;頂梁結(jié)構(gòu)上的對稱卻以斜線為基調(diào);空靈的氣氛偏偏讓金屬與玻璃分割，用材料表現(xiàn)出一種積極的、向上的、健康的生活狀態(tài)，這也是主人的期待。

　　魔幻的細節(jié)，偶爾的遺憾

　　姬云說，“出效果的不一定就是價格貴的，能夠改變生活中傳統(tǒng)觀念的東西，并隨之引發(fā)新的靈感，就是真正的好設計。也許這種表現(xiàn)手法不一定是最好的，因為設計沒有最好只有不斷地創(chuàng)造更好，但肯定是出自于生活。你看它既環(huán)保又節(jié)能�！�

　　在整個房間中，細節(jié)上的呼應無處不在。菱形書架的一側(cè)，有斜線分割的鏡面;金屬條編織的屏風后是條紋排列的坐凳;以墻面上的書架為中心，傾斜排列的線條卻對稱地彼此相合。這些細節(jié)在某個不經(jīng)意的角度上，形成了魔幻般的吸引力。