義烏之心南門咖啡館里，油畫(huà)家樓健森喜歡坐在吧臺(tái)一側(cè)的拐角處，聞著咖啡香味、聽(tīng)著各色音樂(lè)、感受生活氣息、沉淀藝術(shù)感悟……這里就是他創(chuàng)作的一方天地。當(dāng)記者如約見(jiàn)到樓健森時(shí)，映入眼簾的正是這樣一幕，既獨(dú)特又和諧。

樓健森，大陳鎮(zhèn)溪后村人，金華市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省油畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員。近年來(lái)，他創(chuàng)作的《塔影》《春》《盛世安寧10》《商城印象5》等多幅油畫(huà)作品先后入選浙江省級(jí)美術(shù)作品展；《平凡而偉大》入選慶祝中國(guó)人民解放軍建軍95周年全國(guó)美術(shù)作品展覽暨第15屆全軍美術(shù)作品展。值得一提的是，作品《春風(fēng)又綠江南岸》接連入選“2020上海油畫(huà)作品展”“萬(wàn)象更新——2021浙江省油畫(huà)作品展”“詩(shī)意江南——2022中國(guó)油畫(huà)作品展”。

“我是一個(gè)1981年生的未婚單身大叔。”樓健森笑著說(shuō)，他給自己的畫(huà)像是一個(gè)不自律沉迷于畫(huà)畫(huà)的人、一個(gè)目標(biāo)驅(qū)動(dòng)型的理工科男、一個(gè)物欲極低的理想主義者。

緣起一萬(wàn)小時(shí)定律

與很多畫(huà)家從小開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)不同，樓健森是“半路出家”，進(jìn)入大學(xué)校園后，他才開(kāi)始系統(tǒng)地進(jìn)行繪畫(huà)基本功練習(xí)。

“我學(xué)的專業(yè)是服裝設(shè)計(jì)與工程，這當(dāng)中，現(xiàn)代抽象藝術(shù)奠基人——瓦西里·康定斯基提出的構(gòu)成主義深深影響了我，甚至很大程度上奠定了我的繪畫(huà)基調(diào)�！�

大學(xué)畢業(yè)后，他一度入世多個(gè)行業(yè)�！白霾邉潟r(shí)，我常常花費(fèi)一兩個(gè)小時(shí)，只為給每一位客戶發(fā)送節(jié)日祝福短信。但這并不是我想要的生活�！被厥走^(guò)往，樓健森感慨。

當(dāng)自由撰稿人的理想職業(yè)幻滅后，他拿起了久違的畫(huà)筆�！�2015年初，好奇于繪畫(huà)滿一萬(wàn)小時(shí)后會(huì)怎樣，我開(kāi)始練習(xí)，這就是現(xiàn)今一切的起點(diǎn)……”

從堅(jiān)持練習(xí)速寫和人像開(kāi)始，畫(huà)墻繪、畫(huà)水彩，樓健森一步一個(gè)腳印，在繪畫(huà)的道路上穩(wěn)步前進(jìn)。2017年底，他接觸了油畫(huà)，至此便愛(ài)上了這一表達(dá)形式。

攪攪攪、抹抹抹、擦擦擦………畫(huà)畫(huà)的時(shí)間總是過(guò)得特別快，一上午就糊了幾個(gè)色塊。在他的朋友圈里充斥著這樣的文字，記錄著他執(zhí)著油畫(huà)的過(guò)程：物理世界里，一直在“住處—星巴克—畫(huà)室”間來(lái)來(lái)回回；畫(huà)畫(huà)時(shí)最吸引人的狀態(tài)就是沉浸忘我，進(jìn)入一個(gè)與世隔絕的平和之境，欲望和紛擾都被摒除在方寸之外；此間沉靜，唯畫(huà)與我。

2019年3月，進(jìn)行主觀色調(diào)控制練習(xí)，4個(gè)月后，進(jìn)入色彩感知練習(xí)；2020年，學(xué)習(xí)外國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理論知識(shí)；2021年，用時(shí)兩月嘗試直覺(jué)與感性的融入……2021年，為了達(dá)到“運(yùn)刀如臂使指”的狀態(tài)，他不斷追求對(duì)身體的控制，曾用時(shí)半年反復(fù)練習(xí)小篆，一口氣寫兩小時(shí)，一天三四千遍臨摹，幾乎成為常態(tài)。畫(huà)了12幅大小不等的油畫(huà)，iPad上練習(xí)了512幅色彩小稿……2022年個(gè)人總結(jié)中，他這樣寫道。

講究必然與偶然的邂逅

創(chuàng)作如爬山，一步一臺(tái)階，萬(wàn)步云梯上。樓健森的油畫(huà)作品已形成鮮明的特點(diǎn)，塊面化構(gòu)圖和五官符號(hào)化是他的標(biāo)簽，呈現(xiàn)出十足的“當(dāng)代感”。

“塊面，是我的最愛(ài)。”樓健森說(shuō)。代表作《春風(fēng)又綠江南岸》創(chuàng)作于新冠疫情暴發(fā)期間，他直接拋掉了畫(huà)面細(xì)節(jié)，對(duì)塊面進(jìn)行提煉，通過(guò)運(yùn)用十余種綠色色塊層疊，表現(xiàn)出江南韻味的城鎮(zhèn)建筑，再通過(guò)局部小色塊的穿插、呼應(yīng)和對(duì)比，帶來(lái)園林小景錯(cuò)落的節(jié)奏感。作品利用厚堆突出油畫(huà)肌理，畫(huà)面磅礴大氣、蒼勁有力。正如義烏市油委會(huì)會(huì)長(zhǎng)樓志強(qiáng)評(píng)價(jià)，“作品中所呈現(xiàn)的并非簡(jiǎn)單地再現(xiàn)江南的靜怡、恬靜……而是很好地進(jìn)行了對(duì)真實(shí)物像的二次創(chuàng)造。用最原始的繪畫(huà)單位點(diǎn)、線、面來(lái)描繪對(duì)園林空間的理解�！�

對(duì)五官符號(hào)化表達(dá)，樓健森也有著自己的見(jiàn)解：“相比起描繪一人一物本身，我更關(guān)注的是畫(huà)面中各要素間紛雜的關(guān)系以及由這些關(guān)系交織而成的整體氛圍營(yíng)造。這樣的氛圍營(yíng)造訴求下，畫(huà)中的人是誰(shuí)、物是什么便顯得不是特別重要。他們的個(gè)體特征被極致地忽略，只保留下人與人、人與物、物與物之間最直觀明確的關(guān)系表達(dá)。”

《盛世安寧》系列和《商城印象》系列作品便是五官符號(hào)化的代表。樓健森對(duì)家鄉(xiāng)飽含深情，為創(chuàng)作這些作品，他帶著相機(jī)來(lái)到國(guó)際商貿(mào)城，步入義烏大街小巷，記錄了成百上千個(gè)瞬間。

作品《商城印象4》中，“國(guó)際商貿(mào)城一區(qū)東”等背景十分醒目，一個(gè)快遞小哥正在為經(jīng)營(yíng)戶送貨，來(lái)來(lái)往往的人物五官都只是一個(gè)個(gè)色塊……這些元素集中在一個(gè)畫(huà)面里，熱鬧繁忙的市場(chǎng)氛圍便躍然而出。作品《盛世安寧10》中，老舊的樓房、街角的紅綠燈、醒目的斑馬線與騎三輪車的送貨人交織組合成一個(gè)整體，安寧滿足的感覺(jué)撲面而來(lái)。

樓健森的油畫(huà)多為小幅作品，長(zhǎng)寬尺寸集中1.2米—1.5米之間，但他的創(chuàng)作理念卻一直在更新改變。從學(xué)習(xí)研究尤恩·厄格羅，到沉迷于尼古拉·德·斯塔埃爾，再有感于良師兼益友——藝術(shù)家戎科軍的啟發(fā)，他從追求繁復(fù)而精密理性的設(shè)計(jì)慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)樽非笮问奖澈笊畈氐穆曇�、情緒和感受的形色和質(zhì)感，“越來(lái)越講究必然與偶然的邂逅”。

畫(huà)如人生，人生如畫(huà)�！拔覍�(duì)世界、對(duì)自己的認(rèn)識(shí)一直在改變，我的畫(huà)也會(huì)隨著這種認(rèn)識(shí)的改變而變化。世事無(wú)常便是常，唯一能夠確定的是，熱愛(ài)沒(méi)有減退半分�！睂�(duì)樓健森而言，一萬(wàn)小時(shí)從來(lái)不是終點(diǎn)，活到老畫(huà)到老，此生才是圓滿。